Voices

最近爱吃的代餐。能看到的漫画只到小说第三卷，于是自己买了后面继续看。作为今时今日的日式推理小说，相对还是比较轻推理，重设定和故事，但推理部分也并不糊弄，易读性很好。以我的日文水准来说，也属于不算难懂的范畴。（因为实在等不到出翻译版的时候orz）
看过小说后，更加觉得，路生夜这个作者作为一个日本作者是很有意思，与目前随大流那类作者很有差别的。

这本第四卷从内容结局来看，本来是打算作为这个系列结局的，主线结束、伏笔收尾、以及把作品本身提过的主题重点提点，都是完结的笔法（后面又出了四卷大概是因为反响比较好吧）。

因此第四卷里特别探讨了一些作品自带的议题，例如既是标题又是妖怪相关作品醍醐味的百鬼夜行，例如和【鬼】这个关键词有关系的皓、荆、棘作为鬼在行使地狱代行处罚罪人这个话题。
原作关于这点的直接描写（大意总结）：鬼神是因人而生的。既然鬼是因人而生，为什么要去惩罚犯下罪行的人？因为希望惩罚罪人的依然是人。受害者、受害者的亲朋对罪人的嗟怨不会停歇，甚至不会止于人世间定下的法则，所以诞生了地狱和鬼神，是为了回应同样是人的受害者们对加害者的怨恨。

看完这段时我就忍不住狂拍手。
真是很难得能看到一个日本的作者，正确理解加害与被害，正确理解为秩序而非为正义本身划定的“法规”，正确理解了人性。美好的原谅和接纳是人性，可怕的怨恨和复仇也同样是人性，过去拘泥于某些目的而对后者进行各种政治正确意义上的封杀批判避而不谈，才是真正的蔑视人性。
这个意义上，路生是有点东西的。


顺便一说第四卷最后是骨科大胜利。棘真是把好味戏份都占了，看了一眼原作者的个站，已经在搞棘的侦探事件簿了，果然这种系列作的侦探都是会人气异军突起然后自己分枝开叶的。

完结有一段时间了，但最近因为众所周知的原因，一直想写感想又一直没余裕写。现在打算正儿八经停用微博或者把使用程度降到最低，是时候来好好继续写博客了。


久海开始制作沼男视频，我就一直忍着不去看原版模组，也不看任何其他跑沼男的视频，结果一忍又是几年过去。终于可以庆祝完结了。以下含有沼男模组剧透。

最大一个感想，就是我从最早看爱手艺小说，到现在看了不少模组和团，这可能是唯一一个真正能给人带来“恐惧”这么一则思考体验的克苏鲁系相关作品。
以前和阿墨聊天时就说到，我们中国人自古就有“天地不仁以万物为刍狗”的想法，对我们来说世界本身就是一种独立运行的、无慈悲的存在，和欧美世界观里“神爱世人”的想法完全不同。所以很多人看克苏鲁系小说不觉得恐怖，一方面本身它体现的恐惧比较抽象，二方面它展现出“世界是无情而且残酷的，它从不爱人类”的想法对欧美人也有一定冲击力，但给我们带来的只能是“这是什么废话”的感觉了。

但沼男这个模组设计得非常聪明。它不去考虑宇宙有多么庞大可怕——这太抽象了对很多人没有意义——而是把恐怖感直指我们自身的存在。


什么是我？

第八集里，天音向PC们提出了沼男思考。当时似乎是在弹幕里看到有人提了一句，这里是关键。看过模组的阿懒也跟我说过，这个模组前期到了某个点后，后面其实都不重要了（大意）。当时我以为这个关键是指此处天音那句“好多啊”，暗示沼男的存在数量早已很多很多了。现在全篇完结后，我终于明白，所谓的关键节点正是天音提出的沼男思考，这个思考直接点名了这个模组的核心恐怖。

——如果你一直认为是自己的自己，其实并不是自己，你该怎么办？

结合模组的结局和中途产生的LOST，这无异于是直接动摇一个人存在基础的模组设定，也是这个故事里真正的“恐怖”所在。试想在跑团中，在摸清规律之前PC已经因为某个情况被替换，那么在最终发现真相时，这个恐怖就会直接指向PC，甚至令PL也一同感受这种细思恐极的念头。我们或许能从世界里逃离，但终究逃不开自己。


人类的外延
最近心血来潮又开始复习战斗司书。几年前中国亚马逊还能买到台版书的时候，靠它买到了全版，现在想来也是不容易。当时某一本还一直配不到货，迟了很久才发。重读整体感想觉得，轻小说的文笔总体来说果然还是不太能行，但架不住山形的想法真的棒。

平时跟别人安利《战斗司书》或者《六花的勇者》时我都会强调，山形是个非常具有有人文关怀着眼点的作者，他非常喜欢把人放进一个特别极端的“去人类化”的环境里，再让被异化到极限的人绽放出人性的光辉，我真的是被他这套手法打动了无数次。

因为早年看过动画开头的故事，之后看小说时只跳过了《恋爱爆弹》，现在看小说感觉非常新鲜。里面对于克里欧的两段描写让我印象非常深刻：
一段是一直强调自己是炸弹的他被哈缪丝直接拆掉了他身上的引信。“现在你不是炸弹了。”哈缪丝这样嘲笑他。这无异于一把火直接烧掉他的安全区，把他存在根基剥掉让他赤裸裸地去面对突然变得广阔的世界和无尽的时间。于是很快就有了第二段打动我的描写，也就是直接揭露克里欧的内心“过去一直都是靠认为自己是炸弹才能忍受一直以来的苦难，如果自己不再是炸弹而是人类的话，人类是如此悲惨而痛苦的生物吗，究竟要如何忍受这种痛苦活下去呢”。

作为轻小说，它的文字很浅显易懂。山形就是用这么浅显、简单、直接的文字和故事安排，甚至可以说是过于简单粗暴把人生最大的难题呈现在读者面前。那就是，当你发现生活只是一段绵延不尽的困难，你该如何是好？大家都知道罗曼·罗兰定义英雄主义的那句话，就是认清了生活的真相后还依然热爱它。但英雄是稀少的，又有多少人能够做到呢。


本来只是想借战斗司书继续谈人类自我认识的外延，写着写着歪了题…………太久不写东西真是不行。

因为各种原因，碧蓝里待了一年多的团A了一大半人，于是我也和剩下的人一起退了团，另寻出路。
这一年里还是有很多开心的记忆。第一次和团里的人在最后半小时里和对面团死斗到底最后勉强保住微弱优势胜出，大家一起庆祝胜利；第一次打出四胜；第一次遇上种子团但没有示弱，早场被押之后缓缓地追上，下午领先几亿但在晚上最后被压倒性实力打败，撕了30亿后落败的不甘；从想打一次超巴拿芯片但找不到人时副团说了一句带带她吧，到现在能够普通farm。现阶段的盘子除了土之外基本成形，骑空士前期成长阶段的酸甜苦辣都是在在这个团里度过，团内氛围也并不差，现在离开时不由得很是伤感。
唯一还算安慰的是，在团里一直活到最后的几个人最后一起转去了同一个团，也算还有一些熟面孔在一起。

这个月的水团是留在这个团里打的最后一场咕战场。只剩10个左右的活人，莫名其妙地打了一轮四胜……为什么？
作为打团期间的主要消遣，把Chaos;Child的通关视频看了一遍。

Chaos;Child
https://www.bilibili.com/video/av2305115
冲着据说是比石头门更好的神作名号去看。
简短的感想是，作品的真结局想传达的内涵在GAL类里确实很少见，毕竟宅系作品就是给宅创造舒适环境的工具，像这样当头棒喝说别装逼了站起来走出去承担你该承担的责任当然不会是主流，所以也难怪有人觉得真结局操蛋，毕竟舒适的梦境破碎了，只剩下现实。在同类作品、以及自己同系列里确实是独树一帜的目标主题，只不过作为一个也算进入社会【哗--】年的观者来看，会有种这不是理所当然的吗的感觉，这么理所当然的事能够作为封神的标准？所以还是觉得评判范围首先得局限在GAL GAME这个范畴内。

此外CC对我而言有个巨大的减分项，前面的废话日常太——————多了！整整八章啊同志们，如果我不是在打咕战场这种机械劳动是不可能看完的！石头门的时候已经让人感觉日常太废话了，这边竟然比石头门还废话。有太多那种基于“我是一个为宅而生的GAL所以我需要GAL标准服务内容”的义务感，食之无味弃之也不可惜。

我觉得自己算是不讨厌日常的那种，尤其是CC这种故事上带有颠覆性展开的剧情，好的日常描写更能在超展开时体现过去美好的可贵。但是这真的能算好的日常吗？

首先这个文本至少就该砍掉一半，在每日安排上更精心一点，香月这样类似石头门里的伪娘那种“我是一个GAL我应该提供多种可攻略角色”的义务型角色也不是那么应该存在。

其次主角这个生活，呃……是真的毫无代入感，可能因为我做不到他那种“我虽然和陌生人说话时舌头都撸不直但我还是蔑视你们这些弱者”的心态，但同时除此之外他其实又和自己几个朋友关系良好，让观众对这个角色的情绪更加不知所云。考虑到主角最后在真结局里的成长，和这个心态有翻天覆地的变化，也算最初那个自傲又自卑的心态有意义，但给观众或者说给我传递到的部分实在是不够，而这部分正是作品在前期的日常生活里需要交待的，而不是在前期流程里疯狂YY身边的各路女性角色。

最后是很多人提到，包括视频的弹幕里也时不时会骚动起来的，推理智商强制下线。这个就不多说了，纯粹是编剧在推理和剧情两方圆不上时的强制手段，虽然知道客观原因，但带来的剧情体验下降也是无法避免的。

说了很多不满意的点，但会打出这么多字已经可以证明CC这个作品还是在某些方面给我留下深刻印象。让人感触最深的是真结局里男主角说出“我和她是不能在一起的，我们在一起就会犯下错误”，以及在日系作品里少见的主角会因为不是自己亲手犯的罪而主动承担责任，更少见的是最强的大BOSS不是硬刚而是冷静分析敌我需求做出了交易和妥协。可以说这些反套路既是男主的成长，也是CC作为一个GAL GAME脱离了自己的舒适区。所以男主角最后的选择就是走出自己的舒适区，勇敢地承担起了自己的责任，对于想在GAL这种舒适的工具里寻求舒适的宅来说这可能不会是个舒服的结果所以他们会大喊喂shi，但在描写一个角色的成长方面这个作品可以说非常完整而且具有一定的深意了。


深渊上的火
文奇的科技观念构建出的世界太宏大了。中间的飞船追逐那里太燃了。整篇里的三线并进也挺精彩。有人说文奇文笔不行，作为一个向来都看不懂啥叫文笔好啥叫文笔烂的人，我只想吹爆蓝荚救人那段呜呜呜呜我的车行树啊。
不多剧透，拜托你们都去看。
书里本身有一些特殊概念，推荐听基核这期的节目，里面没有剧透，但对整个大背景的基础概念、以及某个很难理解的种族做了讲解，会有助于更快捷地理解文字的描述。↓
https://www.gcores.com/radios/112620
但不要看时间轴的文字描述，文字描述把三本书全透光了（捂脸）。
逼乎上的评价有个感想生搬硬套冷战的真是让人无言，你见过斯大林的灵魂基底变成慈祥和蔼的教书匠？？？


地海传奇好久之前看完了，当时想写啥感想现在全想不起来了。OTL
就记得地海不愧是融合了东方哲思的奇幻故事，整个风格比起浓烈的油彩描绘一草一木，更像淡墨轻笔绘制一个世界和几个人的风骨，非常精彩。第一本结束直面自我的地方让我不知道为什么就感动得想哭。

星之咕战场！
四周年冲着大转盘抽卡模拟器又重新去做起了骑空士。之前入过一次坑然而太复杂完全玩不懂，这次抱住各种大腿被小鸡喂米状养大。咕战场被大腿带着先搬了八箱，已经感到整个人都被掏空('､3)_ヽ)＿
在这里还是想说！！抽卡模拟器！它是个好文明！！！

无敌舰队

正在读这本。开篇玛丽·斯图亚特的处刑那段短短的序章描写就很惊艳。我个人是更喜欢把水面下的政治局势分析得条理清晰头头是道的书，这本的笔法可以说是正中我好球带的。有一段描写玛丽的处刑对伊丽莎白究竟有多少意义的章节，看起来千丝万缕而作者将之梳理成形后最后汇聚成“仿佛战争一般绵延不尽的长廊”，看到这里我简直惊得叹出一口气。
本来想说甲骨文系列里继地中海三部曲后终于又出了一本我喜闻乐见的书，不过仔细一看这本是汗青堂的……咳咳。
唯一想控诉的，依然是精装本。最近腰不太好还要肝碧蓝于是都躺着看，又沉又不好翻而且还容易砸到自己


ナリコ太太的小猫猫失去了他的娃娃
已经是好几个月前到家的本，ナリコ太太的最后一本小猫猫伽罗本，在他快长成大猫猫的时候他和他心爱的咪娃娃告别了。紧接着下一页的猫咪MEMO上画着那个咪娃娃，写着“物件都有思念蕴含其中，现在只是一个普通的娃娃了”。

看到这里，不知道为什么，我眼泪像开闸泄洪一般止不住。我窝在被子里，抱住我的小老虎和小熊猫嚎啕大哭了一场。它们俩陪我的岁月长过很多人对一般道具的使用时间，前者已经形成了我能够感到安心的反射性触觉记忆，后者在六岁开始就陪我进出医院陪伴我度过所有手术的日子。我认为我有一部分灵魂分给了它们，它们是我的一部分，它们保管了我的心的一小角，也是对我来说除了父母之外能够称为家族的成员的存在。
而这则故事，就像是让我提前见到了它们死去的时刻。而我很确信，如果它们死去，我的灵魂也会有一部分一起消失。

我记忆中最早接触到君士坦丁堡这个城市相关的讯息，嗯当然是历史教科书。1453年君士坦丁堡被占领，东罗马帝国灭亡。就是这么冷冰冰的一句话。

这个城市第一次在我印象上染上色彩，是很多年前读《奥斯曼帝国闲史》里描写到攻占君士坦丁堡时，对君士坦丁十一世那段“（城落之际）他和叫他为表兄的卡斯蒂利亚贵族一起肩并肩，手持宝剑投入肉搏战，最后不知所踪”的描写深深撼动了我。所以很多年后的今年，看到马亲王开箱时的那本《1453：君士坦丁堡之战》就立刻动了心——同时我要承认，地中海史诗三部曲的书脊设计也是让我一见钟情的重要部分。

—安利时间—

—安利结束—

那么言归正传，先容我赞美罗杰·克劳利生花的妙笔。鉴于自己非常拖拉的阅读速度，我在买书时其实很担心买回来放在书柜吃灰，然而并没有这种事。这套地中海史诗三部曲让在那个时代的那些人们的生活栩栩如生地展现在你眼前，例如16世纪锻造场那些与死亡只在一线之隔的危险、威尼斯的自由划桨手在危难时刻敲击元老院大门的声响、伟大的苏丹们发起大规模作战时动员起来的在那个时代令人匪夷所思的人力物力（不过那是中世纪西方人的感想，以中国人的眼光来看这种动员我们也做得到），这一切仿佛跳出了纸面活在眼前，作者的哲思、感叹也都透过文字传递而来。在拿到这套书之前，我已经很长时间没有过手不释卷的冲动了。

我的阅读顺序是《1453：君士坦丁堡之战》→《财富之城：威尼斯海洋霸权》→《海洋帝国：地中海大决战》。在《1453》里时常会提到威尼斯、热那亚这些意大利城邦的重要性，因此之后阅读《财富之城》正好补充了这方面的了解。而《财富之城》的最后，威尼斯终于屈服于奥斯曼帝国，《海洋帝国》则正好完整了奥斯曼帝国对地中海海权干涉的前后。这个巧合的阅读顺序形成的对地中海这一部分历史的立体认识，是个让人十分惊喜的收获。海权这个战略性的东西、以及欧洲与中东国家这些源远流长的纠葛全都是我过去所不了解，或是仅有一些片面且错误理解——就好像西方人觉得黄种人都差不多一样错误——的认知，获得新知识的认知真是一件十分开心的事情。

《1453》里关于君士坦丁堡的陷落，尤其是守城方面确实是有很多资料的缺失，罗杰根据有些珍贵的第一手资料还原出的守城的第一线激烈战况真是十分精彩——两边士兵们对自己指挥官遗体的惨烈争抢，那个时代巨型大炮发射的危险程度，守城方如同坚韧的蚂蚁一般修补城墙的工序。当然最让人动容的还是外出寻找援兵未果、之后又果断返回了那座围城的人们将这噩耗告知君士坦丁十一世后，末代拜占庭皇帝感谢他们之后又为眼前这绝望落下眼泪的一幕。支撑着破败的城市苦守了一个月的君士坦丁十一世，他必定是个坚强如钢的人，所以这眼泪和他尽力之后的毫无回报更令后人唏嘘，这一幕不断不断地在我看过的所有描述君士坦丁堡陷落一战里被人描述到。

《财富之城》就我个人来说是非常有趣的，虽然我想关注的关于商贸的详细部分并不多，但威尼斯本就是一个全国为商的城邦，他们的一切举动都是为了自己的商业大计，从宏观上观察他们的海权战略安排是非常有趣的事。最精彩的当然是将军皮萨尼领导的对抗围剿威尼斯的那场战役。但全书最美妙的文字在结束语，在读过书中一个帝国的兴衰之后，结束语为读者描写的是作为故土的一个威尼斯，生活在那里的人悲欢离合，和为迎接他们而响起的钟声，就像温暖的灯火一样安抚着读者的心。

和上述的两本相比，《海洋帝国》是我读起来更痛苦些的一本。罗杰给了他所描绘的时代里的人们关怀，将他们的痛苦形于纸上，我也时常看得痛苦万分。无论是被海盗打劫的村落，还是毫无理由就被残杀的人们，划桨奴隶被锁在船舱里在非人的环境和待遇下飞快地死去，骑士们在惨烈的对抗战斗之后被倒吊分尸。实际上马耳他战役时因为太惨烈，我简直看不下去，是快速跳过的。在后来看了《医院骑士团全史》后，又才重新回头复习了《海洋帝国》里关于马耳他战役的内容。而地中海这个饱受海盗摧残的海域，很快就被接下来开始的大航海抛在了旧时代之中。


在这之后我对地中海附近历史的兴趣就一发不可收拾地扩展起来。之后读完了《医院骑士团全史》，除了对几次十字军东征总算有了比较清楚的概念，医院骑士团的历史对上述的地中海史诗三部曲也是非常好的一个侧面补足。现在又买回了《伊莎贝拉》和《阿拉伯的劳伦斯》。前者还没开始读，因为后者真是太吸引人了。

停了几天游戏一门心思地啃这个大部头。
上一次一心不乱地啃大部头书好像已经是大学时的事了，能够在没啥心事的情况下专心充电是件如此幸福的事，过去真的是想不到。

这部因为篇幅很长，似乎很容易被用来和《模仿犯》作对比。但我觉得所罗门比模仿犯看着舒服得很多，如果模仿犯是因为过于真实带来残酷，所罗门就至少放入了更多不那么真实的“希望”和“善意”而让人读起来没那么痛苦。至少所罗门若还是模仿犯那样读起来只带给人痛苦，我也没法在五天之内读完了。

描述得更清楚一点的话，就是第一本《事件》非常有美雪的特色，多线展开、简单几段文字就勾勒出一个人的复杂人生和立场，故事展开也是谜样混沌卷入越来越多的人，眼看事情就要走向最糟。而到第二本《决意》则是不那么像美雪社会派作品的一贯发展，你甚至可以认为里面带了点童话才会有的理想化美好在内，虽然故事和人物们依然前进得跌跌撞撞，但再没有模仿犯那样通篇灌注给人满满的负能量。最后的《法庭》则通篇梳理了所有推理要素，可以算是美雪很多推理作品里最能够被称为“侦探小说”的部分吧（笑）。

在我看过的、美雪具体关注“人的作为造成恶性事件”的故事里，比如《乐园》，比如《无名之毒》，比如《猎捕史内克》、比如《理由》、比如《模仿犯》（当然模仿犯里“人”和“媒体”这一社会现象各占据罪魁祸首的一半吧），都会出现一个“绝对之恶”的形象。他们的最大共同点不仅仅是造就了悲剧，更重要的是一向充满包容和理解的作者本人对他们表现出了“不可理解也根本没法理解”的态度。我想这就是美雪对于“真正的恶人”的态度，那些是社会的异变瘤块，不值得去理解也没必要去理解。有人发牢骚说模仿犯的真犯人既不高智商也不帅气，我看这就是美雪想要表达的，“那种家伙只不过是20岁之后的孩童，对自己的行为不负责也不为他人着想，凭什么值得让人把他们写得高智商又帅气推崇的？”

我本来以为《所罗门的伪证》里作为核心的那个人就是本书的“绝对之恶”，然而细细读完第三本《法庭》，虽然里面有反向的铺垫、有巨大的转折，但还是可以认为这个造就悲剧的根源人物被塑造得更为立体。作者细心地把很多人的一面之词全都摆在了读者面前，那些全是带有个人感情认知的证词，而每一个都有相当的说服力，逼得读者不得不去认真思考“这个孩子究竟是一个怎样的人”。或许这部分是正确的那部分是虚伪的，或许完全相反，又或许它们都是正确的都是组成那个人的一部分。我想标题里所指的“唯一知晓真相的人说了谎”，大概就是指读者绝对无法通过上帝视角得知这个作为核心的人物最终是个怎样的人。

顺便刚才搜了一下美雪的作品，您竟然写过ICO的小说怎样！！！！！？？？？？

银英动画重制的消息惊吓到了很多人。就我个人来说，旧的经典就此被放置让人不甘心，被拉到现在异样浮躁的文化圈里接受洗礼也是同样让人觉得不安。只希望重制人员能稳住，以及虽然我觉得很难接受别人CV的杨了，但如果是大关那也不错（喂）。

这么想了一下后，记忆的潘多拉盒子就被彻底打开了。
现在回想起来，最初接触银英的时候大概是在我初三前后，我想那不仅是我自己精神的叛逆期，那个时期也是整个社会精神叛逆期的开始吧。越来越多足以颠覆过去社会二元论的东西被引进来，让人开始思考二元论之外的东西。现在的孩子大概无法理解，我小时候（小于五岁）真的以为等我长大就会进入共产主义社会的说。

用现在挑剔的眼光看，我们可以说银英是用二维思维在打三维的宇宙战，可以说角色塑造太简单，可以说田中投放了太多太多纯粹的个人理想在内。这又何妨？银英是在我记忆中最早为我拓展一个不同的世界、引导我思考了更加不同东西的存在，每个人的初恋也许不是最美的人，但那份单纯的感情是将来无论多少次恋爱都无法再尝到的甘甜。

不过我很难说清楚自己到底是个什么党，当初我喜欢帝国的氛围，但其实并不是那么迷恋皇帝。我喜欢杨，但对伊谢尔伦那群以毒舌为主体属性的家伙兴趣并不大。
最奇怪的是我居然很喜欢费沙的黑狐——准确地说，或许并不是“红茶党”“帝国党”那种充满爱的感情，而是这个角色的某个描写曾经给予我非常大的触动，没错，就是他最终反杀了自己私生子后，那个若有似无的情感之弦的触动。初看银英的记忆对我来说已经很模糊了，但我至今也能回想起当初那个细微情感触动描写带给我的无限遐想。实际上就是因为看过黑狐父子，才有了西格蒙和沙利耶斯（只有一个人看得懂这个梗，悲伤），后者这两位在我的原创里也是充满最多延伸的存在。

现在细细想来，田中写鲁宾斯基这个人，也无非就是一个智力破表的纯粹的恶，单看他的主要行为，不过是个贴着标签的“和主角作对的总负责人”。他反杀鲁伯特，也是一个极其单纯普通的心理，为了目的为了利益，这是个脑内感情构造多么简单的人哪。但是就是那个细微的情感描写，为这个动机简单的符号注入了感情，让他变成了人。他的心不是被作者用单一元素铸造的铅，他的情感也会有细微波动，而正因为他是如此极端的一个人，他的这份情感波动更显得弥足珍贵，足以说明他的动摇和对方于他而言的重要性。同时这一切都没有被明确写出，只有回味悠长的留白让读者慢慢猜想。
某个意义上，当初被这一幕震撼了的我，现在一直都在追求这种写作效果吧。

喜欢大米的理由很简单，大米就像白昼的阳光一样让人充满力量。而喜欢杨的理由，我记得银英联盟还是哪个站上有个人说的一句话被引用很多次，也非常能说明一切，“请爱护这个名叫杨的家人吧。”


以及现在看小说被剧透的各位，不用哀嚎，我第一次被人介绍这个小说时是我那个念大学的哥哥，他向我介绍的第一句话就是“我在看一个小说，里面那个特别厉害的舰队指挥官，被人称为魔术师杨，能在各种绝境里起死回生，但是最后还是被恐怖分子杀掉了”。你们觉得这个简介如何……………………

不能因为要周更就放弃写其他，我得激励激励自己。

前段时间偶然看到英剧新拍的马普尔小姐，被马普尔小姐的演员的还原度惊为天人，于是一开心就想去看东方快车杀人案（你这什么逻辑）。我去搜了，结果这是最近比较大的一个错误。
最后的结局里，波洛，那个大侦探波洛！他竟然对车上的人们说，你们这是犯法，你们怎么可以践踏法律，法律不能给予你们正义时就应该把审判交给上帝。大侦探波洛，他竟然说出这种话！！

最喜欢东方快车杀人案里那个在结案时优雅地说出“那么这里就没有我的事了”然后退场的波洛，对于这样的我，这种改编毫无疑问对波洛以及对推理女王都是种巨大的亵渎。

要承认，这样的改编很好地加强了戏剧冲突，让故事在最高潮不是无戏可演，波洛的一番思考也更重地思考了正义与法律冲突下的私刑这个事件。但是，一切的优点都不足以成为这份亵渎的借口！！

智商高到能破案的话，起码也能明白破绽百出的所谓法律制度只不过是个各方协调下的相对最优方案，而并非真正意义上的绝对的正义吧。作为被世人喜欢的大侦探，他们被大家喜爱的理由并不是因为他们是脑筋不知变通的陈腐俗气的条子，而是关怀着人性并坚守着世间的正义的人！

总之我真是很久没有过那种愤怒到七窍生烟的感受了。


另一个感想是，不由得总结了一下自己最喜欢的侦探类型。想来想去，竟然还是金田一少年。
因为在高中图书馆里接触到福尔摩斯之前，初中就看到了金田一少年。尽管后期模式化了起来，那种侦探是真心满怀正义之心、无论犯人还是受害者都充满人类真性情的故事，始终还是最能打动我的。

因为有了这样的启蒙，所以献给虚无的供物我看了开头就恶心得看不下去，里面几个所谓的侦探不过是玩着推理游戏、纯粹只把人的生死作为他们游戏要素的家伙，这种不把人类当回事的家伙不配被叫做侦探。而极富炫学盛名的黑死馆杀人事件，在看之前因为炫学之名我曾以为这也是一个侦探炫耀知识的故事，然而看到法水是发自内心希望阻止将来可能会继续发生的杀人事件时我立刻就喜欢上了他和这个故事。

以理智和正义之名，给予世人真相。

因为那个百鬼夜行系列MAD，突然想看魍魉的原文，于是去骏河屋淘了本二手。淘二手除了有便宜一点这种不可告人的小九九，也因为……日版的封面太特么丑了！属于丑到不能忍的那种地步。于是去淘了早年那种封面比较简单的版本。我宁愿要几个大字也不想要那么丑的图啊。
然后寄到了，重量，1KG！！？？运费就60了？？！！
卧槽这什么东西，砖头吗？我开始wktk地等到货，今天，他到了。

它真的是砖头！！！！这，这尼玛！！和我家的四角号码字典一样！！


来个杀人道具的书角特写。讲谈社出品，必属凶器…………以及虽然这几个大字已经比图好多了，但还是真的很丑啊，这是用WORD的艺术字做出来的封面效果吗？抱着世纪文景那套流下了泪。


尽管说了这么多坏话，但这版有个超赞的彩蛋——

太赞了，这个侧页。你们就是为了做出这个效果才做成字典的吧！！！所以封面能不能（ry

内页。拍了最喜欢的一页，结尾部分。看到这个排版我知道为什么这么厚，以及商人为什么叫做奸商了……



这就去买书桌回来开始抄书。（等等你的顺序似乎不太对）
以及翻手机的照片看到这只老虎，我家老虎真是太可爱了，姆啾>3<

在B站看到搬运，是NICO上一个系列MAD，全手绘。
作者一定对京极堂系列爱得深沉，我看完所有自己读过原作的MAD，每个MAD都尽可能完整地涵盖全书的精髓，并且极尽所能展现京极堂系列的美感，配上神搭配的BMG，连我这个已经审美疲劳的人都觉得终于又重新能爱了。

实际上看完是昨天，今天早上重看了一遍魍魉之匣，被里面好几个镜头感动得哭出来。完全不带任何煽情性质，就是单纯的美学意义上的感动。考虑到魍魉之匣有电影和动画，受众面最广，因此这里也就只讲魍魉的MAD。
今天在思考，之所以魍魉在京极堂系列里人气那么高、普及度那么高（电影化和动画化），也许是因为它最深地触动了日本人内心的禅式美学吧。那种追求抽象后的纯粹、极端、有的甚至终至病态的美学，就像MAD里在BGM的歌声之中背负着匣中少女独自一人行走在大地之上、享受着这至福的雨宫。
然而那“黑黑的干物”的结局，只用一句话侧面一闪而过的沉痛真相。让人心痛的同时也让人明白，若令几个人毫不回头地踏入彼岸的疯狂之美是超绝技巧的小提琴高音，那么这个结局就是沉淀在低音部的大提琴，它默默地提示着，所谓的美，不过是用一个无辜女孩失去的幸福和生命换来的可悲现实。

顺便一说今早看得我真正哭出来的是MAD里关口最后逮捕阳子时，弹幕刷出美波娟子的名台词“恶党、御用じゃ”。泪水突然就决堤一样，无论何时我都对这种“一个人存在记忆最深处只属于自己的美好”没辙啊。


http://www.bilibili.tv/video/av158799/index_2.html
NICO和B站地址↑
如果有条件还是推荐看NICO，弹幕十分有爱。B站弹幕还是薄了点_( :3」∠)_