Voices

最近在重新看岩明均的作品。以前也陆续看了不少，但到了现在才能看懂这人的人文意识。

因为看的顺序很乱，所以认真找了一下他的作品时间表，从《雪之崖剑之舞》、《神鬼攻略》到《历史之眼》，他开始历史系的创作。他的历史系有个太过明显的特点，主角都是旁观者或是有着旁观者地位的角色。他们都是个性貌似懒散、会享受生活中的小乐趣、打着呵欠时很可爱、关键时刻却胆力与行动力过人的类型，让我认真觉得岩明均看银英的话一定最喜欢杨。



不过依然要先说《寄生兽》，这在岩明均的创作中绝对有里程碑性质的作品。《寄生兽》在我的记忆中最棒的几个故事，一是最后流泪杀死脆弱的细胞，二是母亲出事那次。这次重看，或许是因为年纪（……），发现母亲去世那段比我想象中更棒。

岩明均一直被批评为画风粗糙（好听的说法）、难看（直白的说法）、动作僵硬（无从辩解的正确说法）。但哪怕难看、长年缺乏美人，他的书中却从不缺乏足够的表现力。

是否是学解剖出身这个暂且不谈，请看新一在被“母亲”刺穿心脏、于生死线上游走了三天后醒来的部分。原本人设普通到没有任何特点的新一，双颊削瘦，印堂发黑，表情由于极大的痛苦、强烈的憎恨、和巨大的责任感而呈现出一个“苦”字。

这一段故事看得很痛。这是一个男孩成长为男人的瞬间，经历了剧痛的蜕变。他原本只是一个普通家庭的普通独子，虽然被寄生手扯上关系有了各种烦恼，但终究还是过着上上学听听课和喜欢的女孩子聊聊天的生活。但是母亲被杀了，这是无法挽回的结果，是已然破碎的现实以及难以泣诉的悲伤。在他血红着眼要保护父亲、要斩杀仇人之际，他就已经扛上了这个家的所有重量。只是这成长伴随的痛太过于刻骨，甚至让身为读者的我也觉得难以释怀。


看过《雪之崖》、《神鬼攻略》、《历史之眼》后，再回头看《寄生兽》，在后来这些历史系作品中饱含的人文关怀，在《寄生兽》里也一贯地存在着。不过，不像前面提到的三作那样把人文的主张简单明快地放在台面上不遮不掩，《寄生兽》作为早期作品，岩明均也有着一个作者在初期爱犯的毛病就是故作深沉，满篇的对抗与偶尔出现的说教就是其中的一部分。就如同他自己在后记里吐槽说，是出于逆反心理才从环保说教转成了反向思考。但这并不影响《寄生兽》最后一场决战带给我们的思考。《幽灵公主》中虽然有那么多努力挣扎着活得闪耀的人，同时也有那么一个水火不容的世界，宫崎终究是个悲观的人，“一起活下去”的结论与其说是结论不如说是无可奈何的省略号。但岩明均却明确地讲出了“人类要活下去”，他的那位既是人类又理解了寄生兽立场与世界观的新一，哭泣着说“对不起”并挥下柴刀。

“用人类的标准来蔑视人类人类是没有任何意义的。”——站在人类立场上的岩明均，用这一部书努力地斥责了同类，反省了同类的行径。同时他也深切地关怀着这个逐渐被变成垃圾之海的世界、以及生活在这个世界中的人。
（重看时注意到了一点。米奇被后藤融合后又分离开时曾说过“后藤有着我这种没能吞食到脑部的类型所不能理解的情绪，就是吞食掉其他‘种’的杀意”。田宫良子也说过，她感到有个命令让她灭了这个“种”。为什么只有吞食过脑部的寄生兽会产生这种吞食欲一般的毁灭性欲望呢？这个暗示和讽刺很值得玩味。）


再来谈其他。
看岩明均在寄生兽的后记里写他希望寄生兽不要变成压制自己的一堵墙。寄生兽之后他确实转变了类型，《七夕之国》算是一个试探，在《雪之崖》尝试历史系后，看来他是摸到了窍门。如果《历史之眼》可以平安完结，大概会变成挡在他面前的第二堵墙吧。

《七夕之国》。很遗憾我看的版本翻译很糟糕，让我看了两次都是似懂非懂。同时推荐网络上关于七夕之国的一篇深入分析，非常详尽以至于让我先入为主地写不出任何分析七夕之国的文字。
《雪之崖》描写关原之战后的的佐竹家，《神鬼攻略》描写夹在罗马与迦太基战争之间的阿基米德曾经生活的西纳库斯市，《历史之眼》则是亚历山大的时代，每一个选材都让人血脉暗涌，而故事主角就如先前所说，都是一个看起来有着与这热血亢奋感格格不入的闲适、却敏锐无比的家伙。《雪之崖》中提议以和平时代发展商业为基础建城的涩江内膳，《神鬼攻略》中恳求马塞勒斯不要杀阿基米德的达密波斯，《历史之眼》里向异族村民们讲述着《伊里亚特》和《远征记》的尤米尼斯——这种理想般的美好，是我在漫画中见过的最棒的一类人文关怀。


2008.09.18