幼年时，是高杉凭借自己的坚持拉近的距离，不止是拉近了银时和高杉之间的距离，还有大家和高杉、和银时的距离。
那之后仅剩的最幸福的童年时代，是家人一样的距离，大概率住在同一个屋檐下（参照剧场版他们上下学的画面）。
攘夷时代，是最亲密无间的距离。
之后是被时代撕裂的十年，各自走向不同的路，变成平行线。
祭典的时候距离十分错位，两个人紧紧贴靠在一起，肌肤相亲的距离彼此的触感只有钢铁（我坚信银时那一拳没有打到，否则暗杀篇那一拳的意义就不再具有重要意义），几乎是咬耳朵的对话却并不看着对方的脸。错位这段有趣的点在于，这原本就是他们的正常亲密距离，但亲密的只有距离，心的距离无比遥远。
红樱的距离最为经典，只能在不同的船上（借着假发的虎威）放狠话，只能在美丽的蓝天映衬下，银时回到大地，眼看着高杉越飞越远。每次看红樱这段我都要哭着说高岭之花离我而去了。
倾城篇的距离是人群中的擦肩而过，是一个人回头了另一个人却没有，是一点余香（可能带血）和回头时人已不再，是无言的留恋和决绝。《聲》的歌词那句“あたなの声が雜踏になる”（你的声音融化在人群之中）。妈呀我现在回想起这段都觉得全身鸡皮疙瘩。
暗杀平篇的部分反而让人不想说距离，干就完事了。无论是暗杀里对决还是两年后水上的共斗，战斗时的距离总是很近。
烙阳时明明是“为你而战”（BY.silver），却保留着微妙的距离感，因为最终他们没有真正的交谈，只有托付在行动里的想法。只有语言不够表达真诚，但只有想法则不足以消弭距离，最终很戏剧性地和红樱时相反，这一次是高杉目送银时远去，甚至漫画里没有直接给出高杉的目送，而是用坂本的视线对高杉的心态进行提示，这是什么用两格表达酸爽的高超技巧……
银之魂宇宙篇结束时，他们就和红樱结束一样，一个在地上，一个在天上，相隔遥远的距离对话需要电波，甚至那个对话装置还需要经过别人之手传递（阿伏兔不愧是靠情商活到最后的男人）。但这时他们在心上的距离可能是这过去十年里最近的一次。
两年后的船上最值得一说，他们彼此展示了行动，交换了话语，但距离却微妙地保持着。这份距离是高杉维持的亡灵和生者的距离，也是银时尊重高杉尊严的距离，看到高杉咳血时银时站起来了却没能走过去、以及银时那个笔舌难尽的表情（BY.pixiv小论文），这段距离的微妙表现我觉得仅次于倾城。
但下船之后，那个距离，微妙地，好像比在船上近了不少？为什么会这样！？船上那一晚到底做了什么你们给我说清楚！！
这里面最绝的是，作为读者，我们看到的尤其是前半部分，是特么乱序的。从错位的到远离的，这时作品偷偷展示给读者过去他们关系很近这点，我就会想象这里面究竟发生了什么。本来确定他们或许回不去的时候，倾城篇又有一个恋恋不舍的回眸。最后暗杀篇用过去的真相来一发王炸，读者体验，就……绝了…………
最后的最后，他们再也没有距离。高杉把灵魂交付给了银时，银时把高杉的灵魂收到了怀里，两个人字面意义地一起从内从外对付他们共同的敌人、共同的命运之墙，这是属于他们两个人必须的清算过往的战斗。当他们终于没有任何距离，银时也才第一次讲出了深藏心底的愿望，那个再也无法实现的愿望简单到让人心碎。
PS
我看到とりりん太太提出非常有意义的观点——身高梗对银时来说是和高杉关系亲密的象征。回忆了一下过往的画面可能确实如此。
最早玩身高梗应该是在胧看到他们的回忆里，没有台词但银时那个比身高的手势一定是在说身高，那时候高杉反应很激烈，所以银时就形成了“玩身高梗高杉就会生气会搭理我”的用法。
之后是在攘夷时代，就不说了。再后来整个本篇大部分时间的十年后时间段里，无论祭典红樱还是暗杀烙阳宇宙通讯，都没有一次玩过梗。
身高梗再来是两年后在水上，这里开始属于大家都懂。最后的最后，则是703里距离彻底消弭，银时抱着高杉讲出最后的愿望时了。
